Центърът Помпиду се подготвя за противоречиво преустройство

Центърът Помпиду в Париж е предопределен да бъде постройка, олицетворяваща смяна и промяна. Отговор на уличните митинги и радикализма от 1968 година, той съставлява концепция за по-малко елитарна, по-достъпна просвета: отворена, обществена, дружелюбна и нова. Обхващаше високи и низши изкуства; авангард и поп; зрелище, социална библиотека и набор от нови медии. Сега обаче, сходно на Лувъра, той се е трансформирал в мощно предпазен народен монумент, постройка на културно завещание.

Помпиду също по този начин в никакъв случай не е бил планиран да издържи стотици години – това е постройка от своята ера, обслужвана съществено и мъчно се поддържа. Неговият проектант Ренцо Пиано (който го проектира и построи с Ричард Роджърс сред 1971 и 1977 г.) в началото предложи той да бъде напълно ремонтиран на всеки 25 години.

Сега съвсем на 50 години, в този момент следва да бъде подложен на ремонт голяма промяна, първата от 90-те години на предишния век и най-голямата до момента. Инженерен план за възобновяване на постройката, ремонт на структурата, унищожаване на азбеста и актуализиране на услугите е планувано да стартира през 2025 година Има несъгласия по отношение на първичния бюджет от 262 милиона евро (сега наподобява по-скоро като 358 милиона евро), като финансирането към момента е ненапълно, и актьори и културни дейци показаха отвращение от проектите за затваряне на Помпиду за пет години по време на ремонта. Произведенията обаче ще дадат опция за преосмисляне на потреблението на големите пространства на постройката, доста подземни и до момента недостъпни.

Миналата година беше стартиран архитектурен конкурс за тази организационна и артистична интерпретация на културните и административни пространства, който беше извоюван от основаните в Париж архитекти Moreau Kusunoki с мексикански/американски асоциирани дизайнери Frida Escobedo Studio.

Въпреки че техните оферти не наподобяват изключително радикални (няма да има огромни промени във външния тип на структура), те са изненадващо обширни. „ Идеята е да се усили достъпът, отвореността към града и прозрачността “, споделя проектант Никола Моро. „ Има преосмисляне на входа, последователността и връзката с града. “

Въпреки че наподобява сходно на метода, по който изглеждаше, когато беше открит през 1977 година, имаше доста промени, изключително струпване на стени, бариери и контролно-пропускателни пунктове за сигурност. След възходящите страхове от тероризъм, ескалаторът, който в миналото е бил безвъзмезден обществен театър самичък по себе си, беше подложен зад бариери за сигурност и интериорът става все по-малко отворен през годините. 

„ Опитваме се да отворим потока на приземния етаж “, споделя Моро. „ Пиацата извън ще бъде направена по-достъпна, заменяйки стъпалата с надолнище, до момента в който солидните панели на фасадата (които са били предопределени в истинския дизайн да бъдат стъклени, само че станаха твърди) се вършат по-прозрачни благодарение на ново огнеупорно стъкло, недостъпно през 70-те години на предишния век. ” Освен това стъклената кутия, в която се обитава имитация на ателието на художника Константин Бранкузи (проектирано от Пиано и приключено през 1997 г.), в този момент ще приютява библиотеката Кандински, изследователско оборудване за голямата сбирка от архиви на художници на центъра; студиото ще се реалокира назад в постройката. 

Най-мащабният детайл от проекта е разширението на сутеренните равнища в зони, които преди са били работилници или работен или складови пространства, създавайки пространства за представления, галерии с черни кутии и две нови кина. Архитект Хироко Кусуноки споделя: „ Тези пространства имат доста друг темперамент, без естествена светлина, тъй че се поддават на потапящи медии. “ Като цяло проектите ще доведат до отваряне на спомагателни 6 600 кв. м за обществеността (сега има 18 110 кв. м изложбена площ).

„ Има свят под постройката, като град под града “, прибавя Моро. „ Имаше даже тунел, издигнат за превозване на изкуство, само че той не беше задоволително необятен за камиони, тъй че в никакъв случай не беше употребен. “ (Тя ще остане неизползвана след обновяването.)

Библиотеката, едно от най-добре употребяваните и най-демократичните пространства на центъра, ще бъде главно актуализирана в съдействие с Escobedo. „ С годините пространството се беше консолидирало и станало по-статично “, споделя ми тя, „ и концепцията беше да го отворим още веднъж и да го създадем по-поресто . . . Опитваме се да преконфигурираме библиотеката, тъй че да се трансформира в архипелаг от острови, които могат да се приспособяват - място за бъдеще, което към момента не знаем. “

Какво е, запитвам Моро работите върху постройка, толкоз позната и толкоз централна за културния живот на Париж? „ Това е като да си проектант на културното завещание и да започнеш да работиш по Нотр Дам “, споделя той. „ Всъщност те назовават ​​Помпиду „ Нотр Дам де Туйо “ “ — катедралата на тръбите. Докато същинската Нотр Дам се появява още веднъж след реституция, наложена от пожара през 2019 година, нейният високотехнологичен двойник ще изчезне, може би за доста по-дълго, под скелето.